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  匿名 最佳答案

  插花是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。它是一種高雅的審美藝術(shù)，是表現(xiàn)植物自然美的一種造型藝術(shù)，與建筑、雕塑、盆景、及造園等藝術(shù)形式相像，是最優(yōu)美的空間造型藝術(shù)之一，因此常稱之為插花藝術(shù)。插花藝術(shù)分為狹義和廣義狹義的插花藝術(shù)將鮮切花插在盛水的容器中，制作成擺設(shè)花的造型藝術(shù)。廣義的插花藝術(shù)凡使用切花花材為主要素材進(jìn)行造型，制作成具有裝飾效果式欣賞性的花卉藝術(shù)品，都可稱為插花藝術(shù)。插花藝術(shù)的特點1時間性強插花所用的花材季節(jié)性強，不同季節(jié)有不同的代表性花材插花作品保存的時間短暫2隨意性強插花花材的選取非常廣泛插花的容器極其多樣從事插花的人員不限3裝飾性強4具有生命性，藝術(shù)感染力強5創(chuàng)作性強，不可簡單復(fù)制

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  匿名 2021-08-20 23:41

  插花是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。它是一種高雅的審美藝術(shù)，是表現(xiàn)植物自然美的一種造型藝術(shù)，與建筑、雕塑、盆景、及造園等藝術(shù)形式相像，是最優(yōu)美的空間造型藝術(shù)之一，因此常稱之為插花藝術(shù)。插花藝術(shù)分為狹義和廣義狹義的插花藝術(shù) 將鮮切花插在盛水的容器中，制作成擺設(shè)花的造型藝術(shù)。廣義的插花藝術(shù) 凡使用切花花材為主要素材進(jìn)行造型，制作成具有裝飾效果式欣賞性的花卉藝術(shù)品，都可稱為插花藝術(shù)。插花藝術(shù)的特點1 時間性強插花所用的花材季節(jié)性強，不同季節(jié)有不同的代表性花材插花作品保存的時間短暫2隨意性強插花花材的選取非常廣泛插花的容器極其多樣從事插花的人員不限3裝飾性強4具有生命性，藝術(shù)感染力強5創(chuàng)作性強，不可簡單復(fù)制

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  匿名 2021-08-21 00:35

  1．竹子插花應(yīng)用起始竹子與人們的經(jīng)濟生活息息相關(guān)，早在漢代有關(guān)文化生活的竹制品就非常豐富多彩，涉及竹簡、樂器、樂舞俑、體育等各個方面。隨著社會的繁榮，插花藝術(shù)開始逐漸萌芽。到漢魏六朝時期，我國插花藝術(shù)已經(jīng)具備了瓶插、盆養(yǎng)等形式，已經(jīng)形成宮廷、文士、民間、佛與道等插花的不同種類，并不斷普及開來。而插花中，已經(jīng)運用多種花材，如蓮、梅、蘭、竹、松等一一凸現(xiàn)大名，竹子以花器和花材的形式出現(xiàn)在插花中。2．竹制花器與應(yīng)用在插花容器中竹制花器屢見不鮮，如常用花器有竹筒、竹籃等，異形花器有香筒、竹夫人等，這些花器在插花中經(jīng)常應(yīng)用，不但具有樸實3．竹子在插花中的應(yīng)用竹子作為插花材料在應(yīng)用中的加工是借畫創(chuàng)作，稱作竹葉組織法。在國畫中畫竹葉，常用“一”“個”、“介”、“叢”五字形來組織葉片之形。一片葉，如一字；兩片葉，如人字；三片葉；如個字；四片葉；如介字；四片以上，在介字基礎(chǔ)上添葉成叢。插花剪竹葉，亦按此剪裁，更賦有畫意。排列處置也像繪竹那樣：“只需三兩桿，清風(fēng)自然足”，要求刪繁就簡。竹莖筆直之姿、青蔥之葉，最有東方風(fēng)韻，可襯所有花材。在傳統(tǒng)插花中，將竹子的生物特性及賦予的象征意義容入到插花作品中，形成頗具內(nèi)涵和詩意的傳統(tǒng)插花作品。例如，把松、竹、梅合插在一起，譽為“歲寒三友”；用竹子和菊花合插，稱為“竹菊傲霜”；將梅、蘭、竹、菊并列，合稱“四君子”等等。在現(xiàn)代插花作品中，竹子的應(yīng)用更為巧妙，竹子的枝、葉、竿、老根、筍無不用到?；蛉∫徽曛?，襯以其他花材作大型花；或取老兜怪根，作盆景花中的“山峰”；或布于大型花藝中，都很適宜。另外，以竹簾作為襯景，使得插花作品效果更佳?？傊窨梢远喾N形式在現(xiàn)代插花中應(yīng)用。所有竹子均可用于插花，而各種觀賞竹種更為理想，如紫竹、金絲毛竹、黃皮毛竹、斑竹、金鑲玉竹、碧玉間黃金竹、黃皮剛竹、羅漢竹、桂竹、黃槽毛竹、佛肚竹等等。竹子豐富的色彩、奇異的形態(tài)，加之以深厚的文化內(nèi)涵，在插花中有著廣闊的應(yīng)用前景。

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  匿名 2021-08-21 00:50

  自然式構(gòu)圖。為藝術(shù)插花和東方式插花中常用的形式，適合于陳設(shè)在客廳、書房或臥室等場所。自然式插花是以表現(xiàn)植物自然生長形態(tài)為主的花型，插作時應(yīng)關(guān)注以下幾點，方可以取得較好的效果。
  （1）起把宜緊，上散下聚，有如一叢怒起。植物的生長都是從一“點“出發(fā)的，插花時，應(yīng)把花器視作大地，所有花技都要從一處出發(fā)，讓人感到是從一殊長出的，這樣插花才顯得有生命力，否則枝條松散交叉，就象雜草叢生，毫無美感。枝條盡量靠緊、盡量集中。
  （2）光源一致，勢態(tài)協(xié)調(diào)。植物的生長都有追求光源的特性，花朵向著陽光開放，枝葉也迎著太陽伸展。枝條的彎曲是為了趨光，這也是枝校條姿態(tài)美的所在。插花時要設(shè)想光源所在，而所插的花都要趨向光源的方向，彼此呼應(yīng)。
  （3）花數(shù)宜單不宜雙。雙數(shù)的花朵，插起來容易對稱呆板，而單數(shù)有沒完成之意，可誘發(fā)遐想，故要設(shè)法把雙數(shù)變成單數(shù)。如4朵花時可插成3+1，即把3朵插在一起，另1朵插在較遠(yuǎn)的位置，使兩組都成單數(shù)。同樣，6朵花時，可插成3+2+1三組，這樣看起來才有變化。
  （4）形體不宜單一，瓶口不宜完整外露。若線條單一或顏色單調(diào)，會使人感到乏味。在傳統(tǒng)的插花藝術(shù)里，常采用“破“的技法，使其產(chǎn)生起伏、跌宕的效果。如一組表示風(fēng)勢的線條，在其中加插一兩支反方向的線條，就會覺得奇兵突出。一組圓形的線條（如圓形的花、圓形的葉），若用一兩支其他形狀的線條來破，就可以增添生趣。通常直的線條用曲的破，橫的用豎的破，圓的用長的破。同樣，插花時的瓶口線條不宜完整外露，可用花或枝葉遮蓋一部分而破之。所謂“破正求奇“，這是中國傳統(tǒng)插花的技法之一。
  （5）要留有空白?？瞻壮鲇囗?，留空白是中國美學(xué)思想中一個重要部分。插花時往往把花技安排在花器的一側(cè)，留出一側(cè)空白的水面，為技條的伸展提供去處。此外，空白的水面還能起均衡的作用。而空間的空白是由枝條伸展所形成的，枝條所勾畫出的空間，都是視角的范圍，在此范國內(nèi)留出大片空白，可使枝條充分伸展，也給人們留下遐想回旋的余地。

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