使用的軟件：3ds Max，Photoshop，ZBrush，Misc

創(chuàng)建
當我在互聯(lián)網(wǎng)上尋找靈感時，這個形象的原始想法來了。我總是嘗試收集盡可能多的參考，我可以通過這樣做在世界各地找到很多有才華的人！這是我遇到了有才華的動畫師和角色設計師Javi Salvador的作品。重要的是要非常仔細地研究你的主題。觀察并記錄您想要模仿的內(nèi)容，以及想要給自己看的內(nèi)容。例如，在這個形象中，悟空的設計引起了我的注意，我喜歡它與我們過去看到的東西有什么不一樣的感覺，而且還是如此可辨認，天真而自信。他看起來準備拯救世界！
造型
我只是喜歡造型人物！這絕對是最有趣的一部分！我嘗試保持我的工作流程在ZBrush中，至少對于主模型。我總是從非常基本的形狀開始，開始定義事物。通常我采取一個球體，玩它試圖找到正確的比例。這通常是一個艱巨但非常有益的過程，因為DynaMesh讓我很快嘗試和實現(xiàn)酷的事情。后來在這個過程中，我去了奇妙的設計師，這讓我很容易做出他的衣服，無論是初始和最后的姿勢。

頭部造型
對于身體，我使用我與丹尼·威廉姆斯（也稱為PointPusher）學習的技術(shù)，他使用一堆PolySpheres來快速建立比例和態(tài)度。
建立身體
道具都很簡單。最復雜的事情是石頭，因為我希望它看起來像一塊古老的巖石，所以我試圖雕刻一點，以幫助紋理彈出。樹木和寺廟是次要的，所以我不太注意它。
場景道具

UV和紋理
我所有的UV都是使用UV Layout完成的。我已經(jīng)為我場景中的所有對象做了適當?shù)淖贤饩€，但是我將在這里展示這個地面，因為它顯示了我為每一個對象所做的工作。對于紋理，我使用了Quixel的DDO，我認為這是一個令人敬畏的工具，將您的項目帶到另一個層次。由于我不太喜歡正常的地圖（至少對于非實時項目），我選擇堅持流離失所。在渲染時間方面有點貴，但它給了我想要的結(jié)果。

UV地圖和紋理

場景組裝
一旦我完成建模和創(chuàng)建UVs，我進入3ds Max，并開始玩相機的位置和燈。我使用了兩個V-Ray太陽光（一個為風景，一個為人物），一個補光，一個邊框燈和一個光為他的眼睛。在下面的圖片中，您可以看到我根據(jù)相機組裝了所有內(nèi)容，以保持簡單，“盡可能友好”的方式。
渲染和合成
在這里，我使用簡單的V-Ray通行證來幫助我建立我的項目的最后的心情。我將美容渲染視為需要增強的原始攝影，這是我試圖實現(xiàn)的，無論是下面的傳遞和一些照片操作，特別是對于天空中的云彩。
最后的形象
這幾乎是！我希望你喜歡閱讀這個作品，它會以某種方式對那些在那里尋求靈感的人有用！